POLVO
Hace años que, pintura y polvo eran los recursos de
maquillaje teatral, y de hecho, maquillaje de cine temprano
usó el mismo sistema de una sombra de polvo para cada
tono de color de base. Con la llegada del color
cine y televisión en color, se encontró que el fuertemente
los polvos pigmentados en realidad profundizaron la base
sombra y cambió el color de maquillaje en la cara dur-
ing el retoque constante requerido desde temprano en la mañana-
ing a última hora de la tarde. Para películas en blanco y negro, esto
cambio no era importante ya que tales variaciones tonales
no eran tan evidentes en la escala de grises, pero en color
medios, el efecto fue bastante notable y unde-
Señor. Por lo tanto, un polvo neutro ligeramente pigmentado
fue ideado por primera vez, y luego mas tarde, un translúcido (menos relleno
y pigmentos) Se recomendó polvo para todas las pantallas.
maquillajes.
RCMA introdujo un nuevo concepto de transparente
Polvo sin color para usar con materiales de proceso de color
que no cambio de color en la cara en absoluto, como
no contenía pigmentos ni rellenos ni se apelmazaba
con uso constante. Como tal, Polvo RCMA sin color
Se puede aplicar a cualquier tono de base., desde el
más claro al más oscuro, sin cambio de color ni apelmazamiento,
de modo que solo se necesita llevar un polvo en la marca-
up kit para uso general. Con dispositivo RCMA Foun-
daciones un filtrado más pesado (pero no pigmentado)
polvo llamado AF Powder proporciona un polvo con más
poder de absorción para estas fuentes más engrasadas-
daciones.
También hay algunos polvos con oro y perla.
pigmentos añadidos, que se utilizan para tratamientos especiales faciales y
efectos de brillo corporal (como en los hombros o las mejillas).
William Tuttle hace un polvo translúcido extrafino-
la, mientras que Ben Nye tiene Translucent, Coco Tan (por
pieles oscuras), y Blanco Especial (para payasos).