En étudiant la figure humaine, chaque partie sera traitée séparément, alors la figure dans son ensemble sera considérée. Le processus d'habillage sera alors envisagé, qui sera extrêmement intéressant, car les principes appris dans les dix premières leçons s'appliqueront.
Dans ces leçons d'anatomie, aucune tentative n'est faite pour enseigner les muscles, des os, et plans du corps, tel qu'utilisé par les artistes qui peignent la figure nue de la vie; mais une compréhension complète de ces leçons permettra à l'étudiant de rendre à la plume et à l'encre la figure humaine nécessaire dans le domaine de la mode.
Ces planches sont des croquis, un bon plan étant un point très essentiel; et quand on comprend la proportion, équilibre, et le contour, il a fait de grands progrès. . Quelques-uns des principaux muscles et os qui entrent en contact avec le contour sont mentionnés ici, et l'étudiant doit se familiariser avec eux.
Il existe de nombreux livres sur l'anatomie, qui peuvent être retirés des bibliothèques publiques, et quand on comprend le schéma de construction tel qu'il est donné ici, il peut approfondir le sujet aussi profondément qu'il le souhaite.
La leçon XII traite des caractéristiques qui sont illustrées en entier, trois quarts, et vues de profil. Après avoir compris la construction des fonctionnalités, les variations de position ne sembleront pas difficiles.
L'OEIL (VUE DE FACE COMPLÈTE)
Commencez par l'œil avant complet dans le coin supérieur gauche de la plaque de leçon.
I N désigne la partie intérieure et est légèrement plus bas que la partie extérieure. Notez la ligne de guidage qui monte légèrement.
La ligne transversale diagonale indique la partie la plus large de l'œil entier.
Sur le couvercle supérieur, il y a cinq avions, mais nous les réduirons à trois. Notez la direction des trois plans marqués au-dessus de l'œil et des deux plans en dessous’ ce.
Lorsque la paupière supérieure dépasse la paupière inférieure, le globe oculaire a tendance à s'incliner vers l'arrière en bas, dont l'effet n'est pas très perceptible en vue de face.
La balle doit bien s'insérer sous la paupière supérieure et ne pas dépasser.
Les cils profonds sur la paupière supérieure provoquent une ombre’ qui cache encore plus l'oeil, en lui donnant une expression douce. En continuant la balle à travers la paupière supérieure, on peut prouver si la balle est suffisamment cachée.
La paupière inférieure est douce et délicate et est souvent omise à la mode. Dans les dessins à la plume et à l'encre, vous observerez quelques cils suggérés sur la paupière supérieure, si c'est le cas, dessinez-les sur les côtés correspondants des deux yeux. Certains artistes indiquent les cils tout autour des deux paupières. Si fait correctement, c'est très efficace.
Le globe oculaire se déplace d'un côté à l'autre en soulevant le couvercle au fur et à mesure.
Dans la vue de face, la balle est ronde, ainsi que l'élève, la boule occupant environ un tiers de la largeur de l'œil. A noter le petit catch light sur la boule, qui s'incurve autour de lui et éclaire l'œil.
Faire l'oeil en bonne proportion, toute la longueur étant le double de la hauteur.
L'OEIL (VUE DE TROIS QUARTS)
Si la construction de la vue complète de l'œil est comprise, la vue de trois quarts vous paraîtra bien simple.
I N est la partie intérieure. L'élève observera qu'il s'agit de l'autre œil. Notez l'inclinaison vers le côté extérieur, aussi la ligne diagonale à travers sa partie la plus large. Dans cette vue, l'œil est détourné de l'observateur, ce qui le raccourcit. Il voit le dessous des cils, qui montrent surtout de l'autre côté, cachant une partie de la paupière supérieure de ce côté.
Dans la mode, il est d'usage de montrer les cils de l'autre côté et le couvercle du côté proche, un avion étant caché par les coups de fouet.
Notez les trois plans sur le couvercle supérieur et les deux sur le couvercle inférieur, comme dans l'œil plein.
Si l'œil est raccourci, la balle et la pupille doivent également être raccourcies, donc la balle n'est pas un tour parfait, mais légèrement ovale. Comme la paupière supérieure est sur la paupière inférieure, l'inclinaison de la balle vers l'arrière est apparente. Dans la vue de profil, c'est encore plus vrai, comme le montre l'illustration.
L'OEIL (VUE DE PROFIL
Dans la vue de profil, nous ne voyons que la moitié de l'œil, les cils étant du côté du goudron et le ‘ couvercle sur le près.
Assurez-vous de bien tirer la paupière supérieure sur la paupière inférieure., et faire de la boule une ellipse, en l'inclinant vers l'arrière. Vous remarquerez que le couvercle prend la forme d'une courbe inversée, qui est illustré par une ligne exagérée au-dessus de l'œil.
Dans les modes, la partie supérieure de la paupière supérieure est souvent omise, n'étant indiqué qu'aux coins.
L'ŒIL BAS (VUE DE FACE COMPLÈTE)
Le devant complet, regardant vers le bas l'œil est légèrement incliné vers le bas à l'extérieur. Il forme une courbe inverse. Voir les deux yeux au bas de la plaque de cours. Une ombre profonde est projetée sous l'œil par les cils profonds, également par l'œil légèrement ouvert.
Au centre l'ombre est la plus sombre. Dans l'œil endormi les paupières sont fermées, donc l'ombre n'est pas aussi lourde.
La hauteur est d'environ la moitié de la longueur, la hauteur étant majoritairement sur la paupière supérieure, qui est entièrement exposé, tandis que la paupière inférieure est cachée. Remarquez les cinq plans sur la paupière supérieure; les réduire à trois.
L'ŒIL BAS (VUE TROIS QUAK-TFR)
Suivez toutes les instructions pour l'œil plein vers le bas, mais raccourcissez comme dans l'œil ouvert de trois quarts, une partie de la courbe inverse est perdue.
LA VUE DE PROFIL EN REGARDANT VERS LE BAS)
Dans la vue de profil vers le bas, la courbe inversée reste toujours, mais comme le couvercle est fermé, il penche vers le bas et non vers le haut, l'ombre la plus profonde étant de l'autre côté où les laches apparaissent plus en évidence.
Le sourcil est sur l'os du front, étant plus épais à l'intérieur, à partir de là, il s'incline vers le haut, s'ajustant autour de l'os du front. Il s'amincit progressivement à mesure qu'il atteint son extrémité externe.
Placez l'œil à une distance appropriée du nez. Placez l'œil un peu plus bas que le début du nez.
LA BOUCHE (VUE DE FACE COMPLÈTE)
En regardant la bouche directement devant, on observera la même forme et la même distance de chaque côté de la ligne médiane.
Étudiez attentivement un côté, commençant à gauche, puis reproduisez le même effet de l'autre côté.
La partie supérieure a deux plans, tandis que la lèvre inférieure a trois. Voir les fines de direction de ces plans marqués au-dessus et au-dessous de la bouche.
Au centre de la lèvre supérieure, deux V sont formés, l'un en haut et l'autre en bas, le top V étant plus profond et plus prononcé. Ils sont tous les deux sur la ligne médiane. Ne séparez pas trop les points du V supérieur.
Où les lèvres se rencontrent, deux très jolies courbes inversées se forment.
Les extrémités externes de la lèvre supérieure sont beaucoup plus basses qu'au centre, mais après avoir affaissé ces extrémités, remonter les extrémités. Cela amène la bouche à faire le tour du visage et aussi à sourire. La lèvre supérieure recouvre bien la lèvre inférieure, ce qui est plus apparent dans la vue de trois quarts que dans la vue complète. La bouche entière mesure environ deux fois et demie sa hauteur, avoir une dépression à chaque coin, ce qui provoque une ombre.
Dessine cette bouche plusieurs fois; essayez de le rendre gracieux avec de jolies courbes, et non " pointu ".
LA BOUCHE OUVERTE (VUE DE FACE COMPLÈTE)
Dans la bouche ouverte, la mâchoire supérieure reste immobile tandis que la mâchoire inférieure tombe. Si seulement cela est fait, il y aura une apparence vide sur tout le visage. Dans la bouche ouverte et souriante, les mâchoires peuvent être ensemble, mais les lèvres sont entrouvertes, et tiré de côté. Cela les rend légèrement plus minces, faire la propagation du V.
Suivez toutes les instructions pour la bouche fermée mais écartez les lèvres. Ne vous séparez pas trop loin.
LA BOUCHE (VUE DE TROIS QUARTS)
Dans la bouche fermée aux trois quarts, la lèvre supérieure dépasse la lèvre inférieure, par conséquent, la ligne médiane de la lèvre supérieure s'étend au-delà de la ligne médiane de la lèvre inférieure. Dans la bouche ouverte aux trois quarts, le V inférieur de la lèvre supérieure est étalé, et le côté éloigné de la partie inférieure de la lèvre supérieure prend la courbe opposée du côté proche, faisant ainsi la bouche de ce côté faire le tour du visage. . .
LA BOUCHE (VUE DE PROFIL)
Dans cette vue, nous voyons exactement jusqu'où la lèvre supérieure dépasse la lèvre inférieure, et comment
loin les extrémités extérieures sont tombantes. Ce n'est que la moitié de la bouche, par conséquent, il ne montre qu'un côté des V, la courbe inverse entre les lèvres étant très proéminente.
En rapport avec cette bouche étudiez la figure en bas de page. Notez la jolie courbe entre le nez et la lèvre supérieure, et comment la ligne sous la bouche s'incline vers le menton.
Étudiez toutes les directions de la lèvre inférieure. Dans cette vue, l'épaisseur de la lèvre supérieure montre.
LE NEZ (VUE DE FACE)
Un nez vu directement devant ne montre pas toutes ses parties à l'avantage. Étudiez le nez en relation avec les yeux baissés en bas de la page et les trois plans du nez (sous la bouche à profil ouvert). Sur le front entre les sourcils se trouve une forme de diamant et de sa partie inférieure commence le nez.
D représente le diamant et B le pont, ceci étant l'os du nez. Tout le nez s'écarte en quittant cette saillie. Le bout du nez est doux, ainsi que les ailes, qui sont de chaque côté de l'extrémité.
Dans la mode, la ligne du pont est souvent omise.
Sous le nez il y a trois avions, les narines étant sous les ailes ou dans les plans extérieurs.
Les narines sont inclinées vers l'arrière, être plus mince à l'avant; notez les lignes de direction pour tous les avions qui sont sous le nez, la pièce entre les narines étant sur le plan inférieur. Si cette pièce est dessinée dans la vue de trois quarts du visage, il aide à donner l'effet du sous-plan du nez.
LE NEZ (VUE DE TROIS QUARTS)
Dans cette vue, le pont est proéminent et l'autre côté de l'aile et de la narine sont perdus, faisant en sorte que la narine éloignée touche la partie inférieure du nez.
Au nez de trois quarts penché sur le côté, on peut en voir plus sous les avions.
Dans la leçon XIV, on donne les lignes de construction pour placer les entités.
LE NEZ (VUE DE PROFIL)
Dans cette vue, toutes les pièces sont apparentes. Voir la ligne de conduite générale pour un jeune
nez; le nez d'une personne âgée étant incliné pour pointer vers le bas.
L'OREILLE
En dessinant des dames de la mode, l'oreille est cachée à moins que les cheveux ne soient bien brossés.
L'oreille est inclinée vers l'arrière et est divisée en trois parties égales, l'ouverture étant dans les divisions centrales. C'est l'oreille complète comme on le voit sur la face de profil.
Sur le visage entier, moins d'oreilles se montrent.