La première étude technique de maquillage de film a été pub-
publié dans le Journal of the Society of Motion Picture En-
giners sous le titre de "Standardization of Motion
Maquillage d'image,” par Max Factor, en janvier 1937.
Il a examiné en détail les tests et les résultats de la conception
bases de maquillage ou fonds de teint pour film noir et blanc
plutôt que d'utiliser les anciennes teintes de maquillage de théâtre. UN
série de nuances de base, allant d'un rose clair à un
orange-tan foncé et numéroté de Panchromatic 21
à 31, est devenu la norme pendant de nombreuses années pour le tout noir-
et-utilisation d'un écran blanc. Ce rapport traite de l'histoire
de l'utilisation du maquillage sur scène et de l'évolution
du film de l'orthochromatique au panchromatique
les types.
Une tentative a été faite dans la fabrication de la marque-
des nuances pour que psychologiquement les interprètes soient
pas confronté à des couleurs très artificielles; Néanmoins, le maquillage panchromatique apparaissait plutôt jaunâtre à
orange-tan dans le teint, et même si une joue rouge
d'une teinte très pâle (Technicolor léger) était employé
plus tard pour enlever le regard plat des joues des femmes,
l'effet global avait toujours un aspect maquillé hors écran.
Incidemment, le rouge de la joue était si léger qu'il l'a fait
ne pas s'enregistrer sur l'écran noir et blanc avec
différence tonale et était uniquement pour interprète psychol-
gie. Malheureusement, pendant quelques années, les interprètes sont devenus
tellement habitués à se voir en panchromatique
maquillage d'ombre pour les films ou la télévision qu'ils ont souvent
ont tenté de l'employer sur scène - où ils ont regardé
comme si un stade avancé de jaunisse s'était installé, surtout
chez les hommes il y a des nuances, plutôt que le rose-rouge-tan
teintes correctes maquillage de scène requis.
Dans les tests Max Factor, Teintomètre Lovibond de-
la terminaison a été utilisée pour concevoir soigneusement les nuances
de maquillage qui se traduirait en nat comparatif-
tons de peau de l'oural pour les artistes interprètes ou exécutants en noir et blanc
moyen. Poêle 25 et 26 est devenu la femme est des nuances,
et casserole 28 et 29 étaient utilisés pour les hommes, avec une ombre
c'était trois chiffres en dessous de la teinte de base (dire, Poêle
22 pour femme) utilisé pour créer des points forts qui
photographier trois nuances plus claires sur l'échelle de gris, tandis que
un qui était trois chiffres au-dessus (comme Pan 28)
est apparu comme un ombrage qui a photographié trois nuances
plus sombre sur l'échelle de gris. Toutes ces informations ont fonctionné
parfaitement bien pour la télévision en noir et blanc aussi,
mais quand le cinéma et la télévision sont passés à la couleur, ces imprimés-
les principes sont devenus inefficaces et fondamentalement incorrects.
Le premier papier technique sur le maquillage pour color me-
diums a été publié dans le Journal of the Society of
Ingénieurs du cinéma et de la télévision sous le titre
de "Nouveaux matériaux et procédures de maquillage pour la couleur
Médiums,” de Vincent J-R Kehoe en novembre 1966,
avec une révision en avril 1970 question et un tout
nouvelle série de recommandations en novembre 1979
numéro de ce même journal. Ici ont été installés les plus récents
principes et méthodes, ainsi que de nouveaux produits, pour
couleur - qui pourraient toutes être utilisées de manière compatible
lorsqu'une impression en noir et blanc a été réalisée à partir d'une couleur
un film ou un reportage télévisé devait être visionné sur un
récepteur noir et blanc. En tant que tel, un changement complet
de ce que le maquilleur professionnel devrait porter
dans son kit a été fabriqué, et il n'est plus devenu
nécessaire pour transporter tout noir et blanc ou panchromatique
nuances.
Au cours des années, avec l'amélioration des types de films
ainsi que les avancées technologiques de la télévision couleur,
de nouvelles teintes de fond de teint ont été conçues de sorte que maintenant,
une seule série de base de rose-beige à vermeil, Naturel
bronzage très naturel, même hors écran ou off-
tage est nécessaire pour la plupart des utilisations professionnelles pour Cauca-
solides. Le design de cette nouvelle série a été réalisé par le
auteur après des tests comparatifs exhaustifs sur scène et
filtrer, avec certains des principaux fabricants de films
et des stations de télévision servant de zones d'essai.