Pierwszym technicznym studium makijażu filmowego był pub-
opublikowane w Journal of the Society of Motion Picture En-
inżynierów pod tytułem „Standaryzacja ruchu”
Makijaż zdjęć,”przez Max Factor, w styczniu 1937.
Omówiono szczegółowo testy i wyniki projektowania
bazy pod makijaż lub podkłady pod folię czarno-białą
zamiast używać starych odcieni do makijażu teatralnego. A
podstawowa seria odcieni, od jasnoróżowego do
głęboka pomarańczowo-brązowa i numerowana od Panchromatic 21
do 31, stał się przez wiele lat standardem dla wszystkich czarnych-
korzystanie z białego ekranu. W tym raporcie omówiono historię
stosowania makijażu na scenie i ewolucji
filmu od ortochromatycznego do panchromatycznego
typy.
Podjęto pewne próby w produkcji marki-
podnoszą odcienie, aby psychologicznie wykonawcy byli
nie w obliczu wysoce nienaturalnych kolorów; Niemniej jednak, makijaż panchromatyczny wydawał się raczej żółtawy niż
pomarańczowo-podpalany w odcieniu skóry, i chociaż róż do policzków
o bardzo bladym odcieniu (Jasny Technicolor) był zatrudniony
później, aby usunąć płaski wygląd z policzków kobiet,
ogólny efekt nadal miał wymyślony wygląd poza ekranem.
Nawiasem mówiąc, róż do policzków był tak lekki, że nie
nie rejestrować się na czarno-białym ekranie z żadnym
różnica tonalna i była przeznaczona wyłącznie dla wykonawcy psychol-
ogy. Niestety, przez kilka lat wykonawcy stali
tak przyzwyczajeni do oglądania siebie w panchromatyku
odcień makijażu do filmów lub telewizji, które często
próbował zastosować go na scenie – tam, gdzie szukali
jakby wszedł zaawansowany etap żółtaczki, szczególnie
u mężczyzn są odcienie, zamiast różowo-rudego-tan
odcienie wymagany prawidłowy makijaż sceniczny.
W testach Max Factor, tintometr Lovibonda de-
zastosowano zakończenie, aby starannie zaprojektować odcienie
makijażu, który przełożyłby się na porównawczy nat-
uralowe odcienie skóry dla wykonawców w czerni i bieli
średni. Patelnia 25 oraz 26 stała się kobietami to odcienie,
i Pan 28 oraz 29 były używane dla mężczyzn, z kloszem
to były trzy liczby poniżej podstawowego odcienia (mówić, Patelnia
22 dla kobiet) wykorzystywane do tworzenia pasemek, które
sfotografuj trzy odcienie jaśniej w skali szarości, podczas gdy
jeden, który był trzy numery powyżej (takie jak Pan 28)
pojawił się jako cień, który sfotografował trzy odcienie
ciemniejszy w skali szarości. Wszystkie te informacje zadziałały
doskonale sprawdza się również w przypadku telewizji czarno-białej,
ale kiedy film i telewizja przeszły w kolor, te druki-
przepisy stały się nieskuteczne i w zasadzie niepoprawne.
Pierwszy papier techniczny o makijażu dla color me-
didium zostało opublikowane w Journal of the Society of
Inżynierowie filmowi i telewizyjni pod tytułem
„Nowych materiałów do makijażu i procedur koloryzacji”
Media,” Vincenta J-R Kehoe w listopadzie 1966,
z rewizją w kwietniu 1970 problem i całkowicie
nowy zestaw rekomendacji w listopadzie 1979
wydanie tego samego czasopisma. Tutaj zostały utworzone najnowsze
zasady i metody, a także nowości, dla
kolor — z których wszystkie mogą być stosowane w sposób zgodny
gdy czarno-biały nadruk został wykonany z koloru
film lub serial telewizyjny miał być oglądany na:
czarno-biały odbiornik. Takie jak, całkowita zmiana
co powinna mieć przy sobie profesjonalna wizażystka
w jego zestawie został wykonany, i stało się już nie
niezbędne do przewożenia każdego czarno-białego lub panchromatycznego
odcienie.
Przez lata, wraz z poprawą rodzajów folii
a także postęp technologiczny w telewizji kolorowej,
nowsze odcienie podkładu zostały opracowane tak, że teraz,
tylko jedna podstawowa seria od różowo-beżowego do rumianego, naturalny
opalenizna, która wygląda bardzo naturalnie, nawet poza ekranem lub poza nim-
tage jest niezbędne do większości profesjonalnych zastosowań Cauca-
sody. Projekt tej nowej serii został wykonany przez
autor po wyczerpujących testach porównawczych na scenie i
ekran, z niektórymi wiodącymi producentami folii
i stacje telewizyjne pełniące rolę obszarów testowych.